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      賀小平:大珠小珠落玉盤

      《老城十二巷》的語言藝術

      來源:湖南作家網   時間 : 2023-12-04

       

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      小說是語言藝術。汪曾祺有過一句說到極致的話:寫小說就是寫語言。他又說“寫小說就是要把一件平平淡淡的事說得很有情致(世上哪有許多驚心動魄的事呢)?!蔽矣X得“情致”這兩個字,正是黃鐫文字的特點?!独铣鞘铩肥屈S鐫最新的中短篇小說集,作品語言輕盈飄逸、典雅精致,具有很高的藝術性,如大珠小珠落在玉盤上,叮叮當當,直擊人心深處,令人不忍釋卷。

      《老城十二巷》講究意象的擷取,意境唯美空靈。黃鐫少年時期即跟隨伯父吟詩作對,對語言的感知與審美起點很高,所以她的語言是詩性化的,在意象的選取和意境的塑造上手法十分圓融。她極擅長擷選深富意蘊的意象,幾乎沒有一個意象是空置的,都承擔著意蘊的流轉與表達。比如寫盲人劉八字深夜拉琴,黃鐫用一只蟋蟀含著淚的孤獨歌唱來表現夏夜的寧靜與憂傷,成功地將抽象的哀傷與孤獨具象化:“它唱得很忘情,很讓人感動,好像要哭,好像在哭,可是它沒有停下來,沒有擦一擦眼淚,就那么含著淚,不停唱著,一聲一聲,騰起一蓬一蓬的白霧,白霧里浮著一個毛毛的月亮?!薄昂鴾I不停唱著”就是劉八字一生的寫照,“毛毛的月亮”既是劉八字對光亮僅存的一點模糊感知,也象征著遙不可及的思念與期盼。又比如寫小扇坊的春雨:“春天遼闊,漫天爽著小雨,風從墻外來,咬著花香。尹家院里梨花燦著,春雨使它更白了,承不住這么重的白,便打著旋落,落一地,隨著流水游,游得滿眼白光,播一庭院的香。白雨從黑檐上垂下來,攢成銀珠簾似的,也吐著梨花白?!倍婊ǖ摹半x”,就暗示了故事的最終結局。

      《老城十二巷》語言具有空間性,講究畫面美。黃鐫是美術專業出身,擅長畫畫,她文字里的聲色光影就是一幀一幀流動的畫面,構圖、色彩、明暗、虛實等,都達到了極高的境界?!靶∩弫砹?,洲上就亮堂了。梨花燦得明明的,像能發光,柳條兒鮮綠著,幾里外就瞧見它了。風一吹,柳絲漫天飛,花瓣漫天飛。水邊是大片蘆葦地,漫漫的,葦子很茂盛,綠得太飽了,都流到了河里。婆婆納開的是紫花,鬼針草開的是白花,蛇莓子花金黃金黃的,果子紅得賽火——不能吃!屎瓜蔞掛著綠瓜瓜,蛇不過掛著紫果果。又大又藍的天,一片綠林子,小畦的菜地,幾戶人家。有雞,有鴨,有大黃狗。鳥兒在樹上叫,鳥兒突然飛起來?!?/p>

      這樣的文字使人身臨其境。從美術角度看,景物高低錯落,顏色絢麗多彩,有動有靜,有聲有色,有遠有近,有虛有實。慢慢搖高的長鏡頭,將紛繁絢麗的視野慢慢移向天空,畫面便有了呼吸感與張弛力,這是影視的拍攝手法。長鏡頭與特寫交替出現,賦予畫面飄逸而悠遠的意境,這樣的畫面在《老城十二巷》俯拾皆是,整部作品因此唯美而感人。

      《老城十二巷》講究聲韻節奏,具有音樂美。黃鐫深諳文字的節奏與韻致,講究聲韻與對仗,這是一種很有腔調的文字,古典而雅致,講究言之長短與聲之高下,富有音樂美?!胺埒P仙,紅雞冠,紫嘟嘟的是豌豆花,綠油油的——那是一只大青蛙?!边@是押韻的,像唱歌。比如寫劉八字聽琴,“他像看到了三月青草連天涌,青草連著藍藍的天,看到五月菜花黃艷艷,艷艷的菜花抱著綠籬笆,他還看到花蝴蝶兒粉蝴蝶,蝴蝶翩翩滿天飛,人大的孫猴子上了天,百腳的蜈蚣攢勁追,追啊追,飛啊飛……”這是很有韻致的文字,讓人體會到文字的豐饒與飽滿,看到活著的,跳躍的,冒著熱氣的文字。作品中的疊詞的使用也是較多的,更好地烘托與呈現了少男少女的天真爛漫,也隱藏著作者的親切與深情。

      《老城十二巷》語言富有暗示性。前面,遠遠楊柳,遠遠荷塘,隱隱的幾座院落。眼下,一溜兒黃土墻,墻下開著粉鳳仙,紅雞冠,紫嘟嘟的是豌豆花,綠油油的——那是一只大青蛙。墻里爬出瓜蔓來,瓜兒有長也有圓,花兒有黃也有白……抬頭看,藍天,白云,一只丈把長的蜈蚣風箏,悠悠地,發出嗡嗡的風鳴,好暢快。那是他爹給她做的篾扎風箏,誰也沒見過那么大那么巧的蜈蚣,身子是可以扭動的,眼珠子能咕嚕嚕地轉,幾十只腳都在呼呼用力,扶搖直上,能上九萬里似的。蜈蚣上頭,一架飛機閃著銀光。在這段文字里,情感的過渡,情節的推進,矛盾的沖突,全在這里交織迸射。隨著下一章的開頭第一句“天上飛的,那是日本的轟炸機”猝然出現,一切美好戛然而止。這段文字便成了最后的美,是一張記錄時光的明信片,是一種近乎悲壯與絕望的美,是一段童真歲月回光返照般的凄美,是觸目驚心的反差,如墓碑一般鮮明而絕望,沖擊人心。

      《老城十二巷》語言富有流動性。黃鐫的語言流暢自然,如行云流水,風行水上,情節也是自然流動的?!锻乒じ?,扯工噶》一文中,有這樣一段描寫:“日頭快落了,河水起了紅鱗,柳條兒飄著,路上一個人也沒有。月亮上來了,河水起了銀鱗,蟋蟀在叫,路上一個人也沒有。他按了按胸口的鞋子,起了身,挑著擔子慢慢過了橋,慢慢朝前走去,走進月亮里去了?!边@段文字有很強的流動性,時間的流動帶動光線與色彩的變化,光線與色彩又暗示了人物由期待到失望的心情變化,巧妙地寫出了貨郎的望眼欲穿,小說的魅力有時就在這種欲語還休中?!白叩皆铝晾锶チ恕?,這簡直是神話,是詩,讓我們看到了一輪夢幻般奇特的巨大月亮,看到了貨郎與海藍姨媽感情的真摯,如月光一般明亮卻又遙遠,可望而不可即。所以,作者對于他們的同情,對他們不能在一起的悲憫也隱藏在這美麗的神話色彩中,給一段凄美的愛情以溫柔美麗的落幕,也給故事結尾海藍姨媽看到“圓圓白白的月亮升上了天”以呼應,這個人,也許還會從月亮里走出來。

      《老城十二巷》遣詞造句別出心裁,極富創意與新意。黃鐫語言駕馭能力令人驚嘆。她精雕細琢,精益求精,又張弛有度,嚴絲合縫,煉字用詞總出人意料。如她在《大戲窩》里寫江邊碼頭:“春天遼闊,河水浩蕩,白白的云朵,重重墮在水面。風箏在天上飛,風箏也在水里游?!薄帮L箏在水里游”的寫法,貌似不合情理,見所未見,寫出來卻恰如其分,讓人想到清澈江水上的倒影;在《小扇坊》里,她這樣寫尹小闖傷心:“他把傷心在院中的井臺邊放了放,在流浪狗斷掉的尾巴上放了放,在晚飯桌上的碗里放了放,傍晚時,又在梨樹搖動的黑影里放了放。到了晚上,他的傷心還有那么大,還有一顆心臟大?!边@種寫法,清新脫俗,令人拍案叫絕,不得不佩服作者豐富的想象力和高超的文學功底;在《馬蘭開花二十一》中,她這樣描寫美發店門口的女人:“她們穿著繃緊的衣服,長短橫沖直撞,大小呼之欲出?!鄙鷦?、形象,極具動感,使人忍不住讀下去,一讀即一發不可收。

      《老城十二巷》慣用一喻到底,人物形象深刻鮮明。黃鐫描寫人物很少描寫全貌,只抓特點。她極懂得留白,就如中國古典的花鳥畫和山水畫,只著眼物體突出的特征,這是攝影作品的面面俱到無法比擬的。比如她寫賈周正,強調他能說會道,因此只寫他的齙牙:“他那口牙,敲下來稱稱,只怕秤砣都壓不住?!薄澳侨苏娉?,滿臉是牙?!彼龑懕讨Ω幸馑?,從未著眼她的五官外貌,卻不厭其煩寫她的影子“黑黑的屋子里,閃出一個淡綠的身影,無聲無息,煙似的飄出來?!薄澳怯白釉陂T檻上折了一折,蛇一般地蜿進來了?!薄斑@輕輕蕩蕩的影子,被夕陽拉得老長,一頭還在院子里,一頭出了門,映在巷道的路心。這瘦瘦巧巧的人兒,比影子還輕幾分似的?!奔毤毦捉肋@些別有用心的描寫,不能不為作者的匠心獨運拍手叫好。碧枝是一個生活在姐姐身后的影子,她無法決定自己的命運,她的生命蒼白如一個影子。她不是小扇坊的主人,連歸客也不是,她永遠地離開了,只是這座老宅院的一抹影子,也是姐姐心里永遠的影子。所以黃鐫寫人不只是寫外形,更是在抓神韻,寫精神。這種一貫到底的比喻,與其說是作者的有意強調,不如說是夢與現實的交融,是技巧與藝術的交融。

      《老城十二巷》文氣貫通,創作力量穩定。黃鐫的文字氣韻生動,文字力量是很強悍很穩定的,沒有繁花麗影的形容詞,甚至很少使用成語,像有意避免似的,但讀起來很帶勁。這就是最好的文字,講究整篇文章乃至整本書的文氣貫通,自然流動。黃鐫的語言不松散,不拖沓,不說言而無用的話,不搔首弄姿,一句是一句。句與句之間是自然連貫的。這種句子單獨掰開來看,似乎并無特別,是很樸素很淡白的筆調,但你連起來看,連起來想,人物的隱秘心理,情節的暗中推進,全在其中。才會發現它特別有嚼勁,有回味。于是,我們會在某段文字里突然想起一些事情,或許是幾句早已遺忘的詩句,或許是一首突然復蘇的樂曲,或是某種似曾相識的情境,讓人不自禁地發一會兒呆。

      《老城十二巷》深刻解剖了人性,具有啟發性。黃鐫用她的一支秀筆,弘揚了真善美,鞭撻了假惡丑,文字細膩而溫暖。她描畫了玉潭老街生活場景,寫了一群普通的市民。這些老街,房屋陳舊,店鋪簡單,道路逼仄,但每一塊磚上都有故事,每一片瓦里都有靈魂;這些市民,既非達官貴人、富商大賈,也非豪門俊杰,才子佳人,只是一群普普通通的人物,但他們有血有肉,有苦有樂,有愛有恨,既有勤勞勇敢,憨厚樸實,義薄云天的一面,也有自私,狹隘、固執的不足之處,讀來如臨其境,如聞其聲,如見其人。黃鐫不是簡簡單單寫人寫事,而是通過故事,通過情節的展示,揭示了人性,具有強烈的人文精神,給人以啟發。

      黃鐫不但是寧鄉,也是湖湘文壇近年涌現出來的青年作家中的佼佼者,作品不但在各地刊物頻頻發表,還登上了省級文學雜志封面人物,引起了湖湘文壇的廣泛矚目。龔旭東、湯素蘭、閻真、謝宗玉、唐櫻、紀紅建、晏杰雄等名家對其作品褒獎有加,認為其短篇小說是湖湘文壇的重要收獲,有望取得更大成績。

      為人低調,謙遜踏實的黃鐫,在今后的創作中給我們帶來更多的驚喜,完全可以預期,正如她筆下的“妙手十”,“誰也不知道他還藏著什么功夫,誰也不知道他一手到底能使幾個菩薩?!?/p>


      作者簡介:

      賀小平,湖南省作協會員,長沙市作協常務理事,寧鄉市文聯副主席,寧鄉市作協主席,寧鄉市政協常委,農工黨寧鄉基層工委常務副主委。主編叢書多套,著有小說集《荊楚煙云》,散文集《大地蒼?!?,評論集《體壇觀潮》,隨筆集《憑欄聽雨》,報告文學集《城市地標》等。

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