在真草隸篆四體書(shū)中，隸書(shū)上承篆籀，下啟楷行，筆畫(huà)平直，結(jié)體扁方，加之易于辨識(shí)，因此入門(mén)最為便捷。但也正因?yàn)槿绱?，隸書(shū)也最難寫(xiě)好，不是缺乏生氣，就是缺乏變化。這是因?yàn)殡`書(shū)特殊的形式限制了書(shū)家的自由發(fā)揮。

　　但也不盡然。對(duì)于一位高明的書(shū)家，整齊劃一的形式并不能成為其束縛，相反，他卻可以利用這一形式進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)新。

　　唐醉石的這副隸書(shū)對(duì)聯(lián)多少可以印證上述結(jié)論。

　　這副寫(xiě)在灑金蠟箋紙上的隸書(shū)對(duì)聯(lián)，縱133厘米，橫21.5厘米，是唐醉石1935年3月創(chuàng)作的一件作品。是年，唐醉石49歲，正是人生的盛年，也是他藝術(shù)臻于成熟、趨于妙境的時(shí)期。因此這副對(duì)聯(lián)寫(xiě)行筆力飽滿(mǎn)，神完氣足，堪稱(chēng)書(shū)家的一件佳構(gòu)。

　　從用筆上來(lái)看，這件作品下筆沉實(shí)，行筆舒緩，收筆穩(wěn)健，筆筆有力度，筆筆有質(zhì)感，可謂無(wú)一敗筆。具體而言，其用筆輕重結(jié)合，相得益彰，如其中的“誰(shuí)”字，“言”字旁輕靈活潑，右面的“隹”部則厚實(shí)凝重。“闌”字的“門(mén)”字旁厚重有力，中間的部分則下筆輕快，尤其是把其中的一撇一捺處理成兩點(diǎn)，既增加了整個(gè)字的動(dòng)感，又避免了與“門(mén)”字旁左筆的雷同。最為精妙的是“盡”字，此字除了四個(gè)點(diǎn)之外，均為橫直筆，因此最難寫(xiě)“活”。但就整件作品來(lái)說(shuō)，此字又寫(xiě)得最好。這個(gè)字的上半部寫(xiě)得非常精巧，五個(gè)橫畫(huà)或長(zhǎng)或短，或輕或重，或藏或露，然后靠一筆短重豎將這五個(gè)橫畫(huà)連接起來(lái)，頓時(shí)增加了上半部的穩(wěn)重感；中部的四個(gè)點(diǎn)寫(xiě)得活潑俏皮，破除了橫豎筆畫(huà)過(guò)多的板滯與生硬；而下半部的“皿”字底下筆果斷有力，尤其是末筆的一橫，有扛鼎之力，且精神飛動(dòng)，血肉豐滿(mǎn)。

　　唐醉石精于篆刻，故在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中多參以篆書(shū)筆意，如此副對(duì)聯(lián)中的“山”字、“銀”字等，使得作品筆畫(huà)更為婉轉(zhuǎn)，氣象更為古樸渾穆。

　　從結(jié)體上看，作品中的每一個(gè)字都表現(xiàn)為間架平正，結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)，收放自如，筆畫(huà)之間相互呼應(yīng)，融為一體，而且在平正中追求一種變化。如其中的“湖”字，全字一分為三，處理起來(lái)頗為不易，但作者依靠“月”部的一長(zhǎng)撇將左邊的三點(diǎn)水和“古”部聯(lián)系在一起，增強(qiáng)了字的緊湊感。又如其中的“尊”字，上半部構(gòu)造緊密，下半部筆畫(huà)疏朗，達(dá)到了“疏可走馬，密不透風(fēng)”、“計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出”的藝術(shù)境界。

　　由于是在畫(huà)有界格的紙上書(shū)寫(xiě)，故而整件作品在章法上表現(xiàn)出疏密得當(dāng)、間隔均勻、布局完整的效果；加之精到、美觀的題款，使整件作品給人的印象是動(dòng)靜結(jié)合、渾然一體。

　　唐醉石(1886—1969)，原名源鄴，字李侯，號(hào)醉龍、醉農(nóng)、韭園，別署醉石山農(nóng)，湖南長(zhǎng)沙人。幼年時(shí)隨長(zhǎng)輩到浙江，在杭州師事金石書(shū)畫(huà)家李輔耀先生。1903年與吳昌碩、葉之丹、馬衡、王福庵、吳待秋、丁輔之等創(chuàng)立西泠印社，專(zhuān)門(mén)研究篆刻藝術(shù)。辛亥革命后居住長(zhǎng)沙，后任職于南京國(guó)民政府。新中國(guó)成立后，任湖北省文物整理保管委員會(huì)主任委員兼湖北省博物館籌備處主任。

　　唐醉石專(zhuān)攻篆刻，兼擅書(shū)法，真草隸篆，無(wú)一不能。其隸書(shū)熔《張遷》、《乙瑛》、《華山》等于一爐，別具自家風(fēng)范。他博學(xué)多識(shí)，精于鑒賞，秦漢碑刻，一經(jīng)過(guò)目，真?zhèn)瘟⒈?。其著作有《治印淺說(shuō)》、《醉石山人印譜》等。