編者的話

算法、媒介、技術(shù)的高速發(fā)展，為科普科幻文化領(lǐng)域帶來了新的挑戰(zhàn)。如何面對AI時代文學創(chuàng)作的版權(quán)挑戰(zhàn)，如何在新媒介時代進行高質(zhì)量的科普，如何在新的閱讀生態(tài)中洞悉科幻發(fā)展新動能，都成為從業(yè)者思考和探索的問題。本期三篇文章試圖從法律、傳播、出版產(chǎn)業(yè)等角度分析新特征，探討新趨勢，為中國科普科幻高質(zhì)量發(fā)展建言獻策。

“文學+AI”，版權(quán)風險亟須應(yīng)對

■崔 莉

人工智能技術(shù)的高速發(fā)展為文學創(chuàng)作和生產(chǎn)領(lǐng)域帶來了一場革命性的變革。在文學創(chuàng)作領(lǐng)域，利用AI或者人機協(xié)作方式進行文學創(chuàng)作（散文、詩歌、小說、評論等），并將生成的作品在文學雜志、期刊、網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺公開發(fā)表，日益成為一種新的創(chuàng)作模式。無論是專業(yè)作家還是文學“素人”，在享受甚至依賴人工智能帶來的便捷、高效和全能的同時，不能忽視AI創(chuàng)作帶來的倫理及法律風險問題。在“文學+AI”的業(yè)態(tài)中，創(chuàng)作主體、發(fā)表及傳播平臺等各環(huán)節(jié)、全鏈條都需要格外重視版權(quán)風險問題，未來，對AI創(chuàng)作法律風險的預判和防控將越來越重要。

AI創(chuàng)作的法律挑戰(zhàn)

無論是AI生成還是人機協(xié)同生成的作品，其遭遇的法律挑戰(zhàn)主要表現(xiàn)在以下方面：

創(chuàng)作主體的界定。從世界范圍看，傳統(tǒng)著作權(quán)法明確保護自然人的創(chuàng)作成果，權(quán)利歸屬清晰。但如果作品完全由AI生成，因為AI似乎無法被賦予人格化的創(chuàng)作身份，所以AI能否視為獨立的創(chuàng)作主體引起了世界法學界的大討論。目前大多數(shù)法律體系認為，AI不具備法律主體資格，因此AI生成的作品可能無法享有著作權(quán)。美國版權(quán)局認為人類作者身份是版權(quán)保護的先決條件。

署名權(quán)的界定。AI生成作品和人機共創(chuàng)作品的署名的界定十分復雜和困難。我國著作權(quán)法的署名權(quán)僅限自然人或法人，AI 作為工具不具備法律人格。但 AI 生成作品在創(chuàng)作過程中又具有一定的自主性，導致難以簡單地依據(jù)現(xiàn)有法律確定其署名主體。若將 AI 視為署名主體，與現(xiàn)行法律中對主體資格的規(guī)定沖突；若不承認，又難以體現(xiàn) AI 在創(chuàng)作中的作用。

其次，AI 生成作品的過程涉及對大量數(shù)據(jù)的挖掘、整合與輸出，可能涉嫌對相關(guān)文本數(shù)據(jù)的不當獲取、復制及利用。對 AI 署名一旦涉及侵權(quán)問題，責任界定和承擔既復雜又會給作品的傳播和使用帶來諸多法律風險。

在人機共創(chuàng)過程中，人類和 AI 的創(chuàng)作環(huán)節(jié)相互融合，難以清晰劃分。而隨著 AI 技術(shù)的不斷發(fā)展，新的創(chuàng)作模式和技術(shù)應(yīng)用不斷涌現(xiàn)，多種創(chuàng)作形式互相融合，使得人機共創(chuàng)作品的形式和內(nèi)容更加復雜，署名界定也需要不斷適應(yīng)新的技術(shù)變化。

侵權(quán)責任的界定。AI創(chuàng)作基于大量現(xiàn)有作品，導致生成內(nèi)容與已有作品高度相似，識別和證明抄襲行為變得非常困難。具體表現(xiàn)在：AI 與人類創(chuàng)作界限難以劃清；AI 創(chuàng)作過程涉及軟件開發(fā)者、數(shù)據(jù)提供者、平臺運營者、用戶等多方主體，難以明確侵權(quán)方以及各方應(yīng)承擔的責任比例；侵權(quán)行為和技術(shù)具有極大的隱蔽性，并在生成內(nèi)容時以一種看似不同的形式呈現(xiàn)出來，權(quán)利人很難及時發(fā)現(xiàn)；AI 能夠快速生成海量內(nèi)容，要對龐大的平臺上的 AI 生成的每一個作品進行版權(quán)審查幾乎不可能。

這一切都使得侵權(quán)內(nèi)容極容易混入其中，在傳播過程中難以被及時攔截和制止；對作品相似性判斷也是仁者見仁、智者見智，主觀性過強，爭議過大。同時，由于表達形式的多樣性，如只借鑒了其獨特的風格或創(chuàng)意，也難以判斷是否構(gòu)成實質(zhì)性相似。而創(chuàng)意與表達的界限過于模糊，在判斷 AI 創(chuàng)作是否侵權(quán)時，很難準確區(qū)分創(chuàng)意和表達；最后，合理使用的法律界定模糊，目前的版權(quán)法中關(guān)于合理使用的規(guī)定，是在 AI 技術(shù)出現(xiàn)之前制定的，對于 AI 創(chuàng)作的適用性存在爭議，難以直接套用。

樹立法律保護意識，積極防范化解風險

在這場AI技術(shù)與法律的博弈中，可以從不同主體層面采取應(yīng)對風險的防范措施。從立法層面而言，不斷推進法律、部門規(guī)章不斷完善?，F(xiàn)有的部門規(guī)章和著作權(quán)法等，尚不能完全解決人工智能時代面臨的版權(quán)困局中的根本性問題。司法實踐中越來越多的版權(quán)糾紛，人民法院根據(jù)各案的具體情況行使自由裁量權(quán)，進行了一些有效的探索，但遠遠不夠，無法適應(yīng)人工智能技術(shù)迅猛發(fā)展的需要。縱觀全球，對人工智能帶來的版權(quán)糾紛尚未形成高度統(tǒng)一的共識。因此，對AI生成的版權(quán)困局的應(yīng)對任重道遠。這一過程必然會伴隨著陣痛，但誰能率先適應(yīng)這種陣痛，誰就能在下個時代占據(jù)先機。而“適應(yīng)”的一大標志，就是相關(guān)法律法規(guī)的完善。

從文學創(chuàng)作者和發(fā)表平臺等主體而言，首先能做的就是提升法律意識。創(chuàng)作者應(yīng)牢牢樹立法律保護意識，熟悉并掌握《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定和國家對生成式人工智能知識產(chǎn)權(quán)保護等的相關(guān)規(guī)定。著作權(quán)法只保護表達，不保護思想。因此，在使用生成式人工智能的過程中，一定要有別于他人的“表達”，才能有效避免或降低侵權(quán)風險。相關(guān)文學創(chuàng)作主體也要留好“創(chuàng)新”“探索”等的證據(jù)，方便維權(quán)。

其次，少體現(xiàn)“利用”AI創(chuàng)作，多體現(xiàn)“探索”AI創(chuàng)作的可能性。獨創(chuàng)性非常重要，人對AI的直接“利用”難以體現(xiàn)創(chuàng)新性，因此，文學創(chuàng)作者應(yīng)該多關(guān)注人對AI使用方式的“探索”，這才是AI創(chuàng)作的創(chuàng)新之所在。更多的探索才能體現(xiàn)創(chuàng)新，才可能規(guī)避更多的風險。為明確著作權(quán)歸屬，創(chuàng)作者還可以通過合同來細化對AI創(chuàng)作著作權(quán)的約定。

再次，文學創(chuàng)作者盡可能辦理作品版權(quán)登記等證明工作。版權(quán)登記的意義在于可作為擁有著作權(quán)的初步證明，使用《作品登記證書》作為權(quán)利證明，以利于作品、軟件的傳播和經(jīng)濟價值的實現(xiàn)，以及交易的順利完成。

最后，在人工智能時代，網(wǎng)絡(luò)平臺、紙質(zhì)媒體等都面臨著更為復雜的版權(quán)環(huán)境，需要采取多方面的措施來防范版權(quán)糾紛。比如完善內(nèi)部版權(quán)管理制度。建立嚴格的版權(quán)審核流程，在內(nèi)容發(fā)布前，對所使用的文字、圖片、音頻、視頻等各種素材的版權(quán)歸屬進行全面審查。要求內(nèi)容提供者提供版權(quán)證明文件，如原創(chuàng)作品的創(chuàng)作底稿、授權(quán)書等。建立版權(quán)檔案，對已使用的素材的版權(quán)信息進行詳細記錄，包括版權(quán)所有者、授權(quán)范圍、授權(quán)期限等。獲取合法有效的授權(quán)、加強員工版權(quán)培訓、利用技術(shù)手段保護版權(quán)，及時監(jiān)測和處理侵權(quán)行為等。還應(yīng)參與版權(quán)合作與聯(lián)盟，共同推動版權(quán)保護工作。通過版權(quán)集體管理組織，可以更方便地獲取作品的授權(quán)，支付版權(quán)費用，同時也可以借助其力量維護自身的版權(quán)權(quán)益。未來，也應(yīng)進一步關(guān)注法律法規(guī)變化等。

（作者系科幻版權(quán)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟發(fā)起人，北京市京師律師事務(wù)所高級合伙人）

多媒介時代積極應(yīng)對科普新挑戰(zhàn)——

“有科沒普”“有普沒科”，怎么辦？

■鄒 莉

在互聯(lián)網(wǎng)新媒介時代，科普場景和方式的日益多元化，“人人皆可做科普”的理念廣為流傳。但事實上，科普工作對專業(yè)知識和傳播技巧有極高的要求，科普工作不僅要求深厚的專業(yè)知識，還需具備巧妙的傳播技巧。

在信息爆炸的時代，許多科普內(nèi)容由于晦澀難懂，往往難以達到預期效果；有的所謂的“科普內(nèi)容”，缺乏足夠的嚴謹、專業(yè)和準確性而誤導公眾。特別是在基因編輯技術(shù)挑戰(zhàn)倫理邊界、人工智能重塑人類認知框架的背景下，科學普及傳播正經(jīng)歷著前所未有的范式變革。

在這樣的背景下，如何在新媒介環(huán)境下如何進行高質(zhì)量的科普實踐，成為非常重要甚至迫切的命題。近期，青年科普研究者王大鵬推出了《問道與聞道：高質(zhì)量科普的實戰(zhàn)方法與技巧》（以下簡稱“《問道與聞道》）一書，可以給讀者帶來這方面的啟示。王大鵬在科普研究領(lǐng)域深耕多年，致力于搭建理論與實踐的橋梁，而且他與很多“科普達人”保持著常態(tài)化的溝通，因而好些科普作家常說“我們是大鵬的研究對象”。

就《問道與聞道》這本書而言，不僅是跨越科研與傳播領(lǐng)域的橋梁，更是重構(gòu)科學共同體與公眾對話體系的關(guān)鍵。王大鵬敏銳地看到，科學傳播的當代困境在于“有科沒普”或“有普沒科”，即陷入“知識的豐饒與理解的貧瘠”這一悖論。他認為，科普的本質(zhì)并非單向的知識傳遞，而是建立科學與公眾之間的信任契約。

書中深刻揭示了科學傳播中存在的“三重鴻溝”：專業(yè)話語與日常表達的語義斷層、科學范式與生活經(jīng)驗的認知錯位、技術(shù)理性與人文關(guān)懷的價值張力。在此基礎(chǔ)上，他進一步闡述了科普的多維度目標：科普不僅僅是傳播科學知識，更重要的是培養(yǎng)公眾的科學思維、科學方法和科學精神。科普的最終目標是提升全民科學素質(zhì)，而不僅僅是讓公眾記住一些科學事實。這一觀點揭示了科普在當下社會的深層次意義，也提醒科普工作者在實踐中應(yīng)注重科學素養(yǎng)的培養(yǎng)。

針對不同受眾對科學的興趣和需求差異，王大鵬提出了“科普受眾細分”的觀點，即科普工作者需要深入了解目標受眾的特點，進行精準的受眾細分，以便更有針對性地開展科普活動。在信息爆炸的時代背景下，偽科學和謠言的傳播對公眾造成了極大的誤導。王大鵬認為，科研工作者和科普工作者都要重視科普倫理問題，強調(diào)科普工作者在傳播科學知識時應(yīng)遵循的道德規(guī)范和責任，科普工作者不僅要傳播科學知識，更要傳播科學精神，避免誤導公眾。

在實戰(zhàn)方法方面，這本書詳細介紹了多種科普技巧。王大鵬基于王亞男的科普報告提煉而成的“三三制”寫作原則，即好選題、好標題和好寫法相結(jié)合，為科普文章的質(zhì)量提供了有力保障。同時，他強調(diào)隱喻和類比技巧在將復雜科學知識轉(zhuǎn)化為公眾易于理解內(nèi)容中的重要性，通過日常生活中的事物來解釋科學現(xiàn)象，增強科普的趣味性和可讀性。此外，他還提出了故事講述技巧，通過講述科學家的探索歷程和科研團隊的奮斗故事，讓公眾更好地理解科學的本質(zhì)。

科普工作的前提，是了解不同的受眾需求和不同的媒介傳播方式。王大鵬在書中強調(diào)了框架設(shè)置在科普中的重要性，認為科普工作者需要根據(jù)不同的受眾和不同的傳播目標設(shè)置合適的框架，以便更好地傳達科學信息，同時還介紹了“信息的半衰期”這一實用方法，幫助科普工作者在有限的時間內(nèi)提煉出關(guān)鍵信息，提高科普的效率。

書中有大量作者對科普工作的實操法則和“金句”。比如作者提出“三的法則”，即信息最好分為三個部分，每個部分不超過三個要點。這一方法有助于將復雜的科學知識分解為易于記憶和理解的關(guān)鍵點。此外，他還強調(diào)了“說人話”與“去術(shù)語化”的重要性，即科普工作者需要用普通公眾能夠理解的語言來解釋科學知識，避免使用過多專業(yè)術(shù)語。再比如，作者認為優(yōu)秀的科普作品需要滿足“顏值”“言值”“研值”和“情緒價值”四個維度，面向公眾的科普，需要通過精美的設(shè)計、通俗易懂的語言、深入的研究和積極的情緒引導，才能提升科普作品的質(zhì)量和影響力。

這本書在出版最后節(jié)點才敲定為《問道與聞道》?！皢柕琅c聞道”既蘊含了東方智慧，又暗合了現(xiàn)代科學哲學的證偽精神，詮釋了當代科普的本質(zhì)要義?！皢柕馈敝赶蚩茖W探索的求真之路，要求傳播者深植專業(yè)根基；“聞道”則關(guān)乎知識轉(zhuǎn)化的向善之途，強調(diào)以人文情懷構(gòu)建對話空間。當科研工作者跨越實驗室藩籬，當普通公眾突破認知繭房，真正的科學啟蒙便在這雙向奔赴中悄然發(fā)生。

在算法支配信息的今天，本書不僅為科普從業(yè)者提供了切實可行的傳播工具，更重要的是構(gòu)建了理解科學傳播的認知坐標系。書中關(guān)于框架設(shè)置的藝術(shù)、敘事節(jié)奏的掌控、術(shù)語轉(zhuǎn)化的技巧等，本質(zhì)上都是重建知識生產(chǎn)與接收的契約精神。當DeepSeek等智能體開始撰寫科普文章時，人類科普工作者更需要這種不可替代的“溫度傳播”智慧。

（作者系湖南科學技術(shù)出版社編輯）

2024中國科幻閱讀產(chǎn)業(yè)觀察：

科幻原創(chuàng)力量與數(shù)字生態(tài)協(xié)同并進

■許藝琳

3月28日，《2025中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》在2025中國科幻大會發(fā)布。報告顯示，2024年中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收1089.6億元。在文化創(chuàng)造與科技創(chuàng)新的驅(qū)動下，中國科幻產(chǎn)業(yè)連續(xù)兩年創(chuàng)造千億營收。2024年科幻閱讀產(chǎn)業(yè)以35.1億元營收再創(chuàng)歷史新高，同比增長10.7%。

報告顯示，產(chǎn)業(yè)逐漸邁入動能轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵階段，內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性變革正在重塑發(fā)展格局，尤其是科幻原創(chuàng)力量的迸發(fā)與數(shù)字生態(tài)的演進，成為科幻閱讀產(chǎn)業(yè)的年度核心特征。具體而言，科幻閱讀產(chǎn)業(yè)的三大板塊：科幻紙質(zhì)閱讀、數(shù)字閱讀和有聲閱讀均呈現(xiàn)出不同的發(fā)展亮點。

科幻紙質(zhì)閱讀：新書碼洋貢獻率提升，視覺化敘事受熱捧。盡管受到了數(shù)字閱讀的沖擊，科幻紙質(zhì)閱讀依然表現(xiàn)出發(fā)展韌性，在2024年保持了10.9億元的市場體量。特別值得關(guān)注的是，科幻新書碼洋貢獻率從2023年的7.1%上升至14.3%，越來越多的新書獲得了讀者認可。從主要的圖書類型看，作為主力類型的科幻小說單行本、作品集共有560種，保持了穩(wěn)定增長；科幻漫畫繪本、圖文小說、設(shè)定集等種類則呈爆發(fā)性增長態(tài)勢，較2023年增長了2倍，標志著科幻小說的視覺化敘事正在成為新的賽道。從銷量來看，年度銷量前20名的科幻新書中，國內(nèi)作家原創(chuàng)作品占據(jù)80%的席位，翻譯引進類圖書僅占20%。這一趨勢更是彰顯了本土創(chuàng)作力量的持續(xù)強化，新生作品不斷涌現(xiàn)。

新書的強勢增長也在一定程度上抵消了《三體》銷量的波動式回落所帶來的影響。2024年《三體》系列圖書銷量較2023年有所回落，這主要是因為2023年《三體》電視劇的播出顯著帶動了圖書銷量增長，影視與文學聯(lián)動效應(yīng)的時效性導致了市場波動。雖然在未來一段時間里，頭部效應(yīng)將依然存在，但科幻新書力量正不斷壯大，并有望扭轉(zhuǎn)行業(yè)長期依賴經(jīng)典作品的格局，促進良性增長。

科幻數(shù)字閱讀：精品佳作不斷涌現(xiàn)，持續(xù)助力文化出海。自2022年以來，科幻數(shù)字閱讀營收連續(xù)超過紙質(zhì)閱讀，數(shù)字化的閱讀方式日趨主流。一方面，科幻網(wǎng)絡(luò)文學精品佳作持續(xù)涌現(xiàn)。2024年科幻網(wǎng)絡(luò)文學營收為16.3億元，同比增長31.5%?？苹镁W(wǎng)絡(luò)文學的快速增長體現(xiàn)了“科幻＋”融合模式的發(fā)展：科幻網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作題材豐富多樣，科幻元素與武俠、修仙、懸疑、歷史等類型深度交匯，拓展了科幻文學的敘事邊界，也推動了類型創(chuàng)新與文體演化。這種跨界融合也助推了科幻網(wǎng)絡(luò)文學的“IP出海”與全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，例如《詭秘之主》《宿命之環(huán)》等科幻網(wǎng)絡(luò)文學作品于2024年入藏大英圖書館，《天才俱樂部》的影視、動畫、漫畫、實體書版權(quán)均已售出?？苹镁W(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作力量也得到了進一步的培育與扶持，中國作協(xié)將“科技科幻”主題列入“2024年度網(wǎng)絡(luò)文學選題指南”，鼓勵開展以科幻方式探索人類和世界未來的可能性與多樣性，弘揚理性思維與科學探索精神的相關(guān)創(chuàng)作。

另一方面，科幻電子圖書穩(wěn)步發(fā)展。2024年科幻電子圖書營收為2.1億元，同比增長16.7%。讀者偏好明顯傾向于經(jīng)典科幻作品與名家之作：根據(jù)微信讀書“2024年科幻類書籍總閱讀量TOP20”榜單顯示，《三體》系列、《流浪地球》《球狀閃電》等劉慈欣科幻作品占據(jù)了8席，其余為《銀河帝國》系列、《海奧華預言》《2001：太空漫游》等翻譯引進類作品。令人欣喜的是，科幻電子圖書的新書數(shù)量也在持續(xù)增加，2024年微信讀書平臺新上架科幻類圖書達205本?？梢灶A見的是，在科幻電子圖書領(lǐng)域中，經(jīng)典作品的影響力將持續(xù)釋放，市場也將持續(xù)拓展，逐漸形成更加多元化的閱讀格局。

科幻有聲閱讀：創(chuàng)新技術(shù)深度應(yīng)用，場景賦能催生新產(chǎn)品。2024年，科幻有聲書、科幻廣播劇產(chǎn)品也呈現(xiàn)數(shù)量增長趨勢。從內(nèi)容來源看，科幻網(wǎng)絡(luò)文學或科幻經(jīng)典著作改編的有聲書和廣播劇受到用戶歡迎。根據(jù)喜馬拉雅平臺的科幻有聲書排行榜前10名，入選的《第九特區(qū)》《天才俱樂部》《吞噬星空》《第一序列》《踏星》《末日第一狠人》《冰河末世》等作品基本都是由科幻網(wǎng)絡(luò)文學作品改編制作。《三體》《獻給阿爾吉儂的花束》《太空漫游四部曲》《玫瑰叔品〈三體〉》《三體前傳：球狀閃電》躋身微信讀書“2024年科幻類有聲書收聽量TOP20”前五名。這表明科幻網(wǎng)絡(luò)文學佳作和名家作品在跨媒介開發(fā)方面擁有顯著優(yōu)勢，能夠適應(yīng)不同的閱讀平臺。

技術(shù)升級與市場拓展方面，全景聲技術(shù)的應(yīng)用助力了科幻有聲閱讀產(chǎn)品升級。隨著車載場景拓展，越來越多的用戶能夠在汽車空間暢享科幻有聲書與廣播劇。2024年，《沙丘》《流浪地球》《索拉里斯星》《愛，死亡和機器人》等多部經(jīng)典科幻全景聲有聲劇已登陸多個車載平臺，表明這一新興領(lǐng)域在聽覺體驗與市場需求之間找到了有力的契合點。

作為科幻原創(chuàng)力的風向標與晴雨表，2024年科幻閱讀產(chǎn)業(yè)的生動實踐為中國科幻的發(fā)展注入了強心劑：新生創(chuàng)作活力不斷迸發(fā)，內(nèi)容來源基石穩(wěn)固；IP開發(fā)加速前進，“創(chuàng)作-改編-出?！钡拈]環(huán)生態(tài)逐漸成形；技術(shù)要素與內(nèi)容碰撞出化學反應(yīng)，催生消費新場景。

如今，科幻閱讀產(chǎn)業(yè)的發(fā)展邏輯正從規(guī)模擴張逐漸轉(zhuǎn)向質(zhì)量躍遷。未來，在AI等技術(shù)變量的沖擊下，如何平衡商業(yè)變現(xiàn)與藝術(shù)創(chuàng)新，可持續(xù)地挖掘經(jīng)典IP價值，并培育新興創(chuàng)作力量，將成為下一階段產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵議題。

（作者系青年學者，中國科普作協(xié)會員）