平仄，這是律詩(shī)中最重要的因素。律詩(shī)的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到 后代的詞曲。我們講詩(shī)詞的格律，主要就是講平仄。

　　(一)五律的平仄

　　五言的平仄，只有四個(gè)類型，而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：

　　仄仄平平仄，平平仄仄平；

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　由這相聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實(shí)只有 兩種基本格式，其余兩種不過(guò)是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。

　　(1)仄起式

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　(字外加圈表示可平可仄。)

　　春望 　　杜甫

　　國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭掻更短，渾欲不勝簪[10].

　　另一式，首句改為仄仄仄平平，其余不變[11].

　　(2)平起式

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　山居秋暝 　　王維

　　空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓬動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

　　另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變[12].

　　(二)七律的平仄

　　七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個(gè)兩字的 頭. 仄上加平，平上加仄。試看下面的對(duì)照表：

　　(1)平仄腳

　　五言仄起仄收○○仄仄平平仄

　　七言平起仄收平平仄仄平平仄

　　(2)仄平腳

　　五言平起平收○○平平仄仄平

　　七言仄起平收仄仄平平仄仄平

　　(3)仄仄腳

　　五言平起仄收○○平平平仄仄

　　七言仄起仄收仄仄平平平仄仄

　　(4)平平腳

　　五言仄起平收○○仄仄仄平平

　　七言平起平收平平仄仄仄平平

　　因此，七律的平仄也只有四個(gè)類型，這四個(gè)類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)， 即：

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　由這兩聯(lián)的平仄錯(cuò)綜變化，可以換成七律的四種格式。其實(shí)只有 兩種基本格式，其余兩種不過(guò)在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。

　　(1)仄起式

　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　書憤 　　[宋]陸游

　　早歲那知世事艱?中原北望氣如山[13].樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān).塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間?

　　到韶山 　　毛澤東

　　別夢(mèng)依稀咒逝川，故園三十二年首。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天[14].喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。

　　冬云 　　毛澤東

　　雪厭冬云白絮飛，萬(wàn)花紛謝一時(shí)稀。高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無(wú)豪杰怕熊羆.梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇[15].

　　另一式，第一句改為仄仄平平平平仄仄，其余不變[16].

　　(2)平起式

　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　長(zhǎng)征 　　毛澤東

　　紅軍不怕還征難，萬(wàn)水千山只等閑.五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。

　　人民解放軍占領(lǐng)南京

　　鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬(wàn)雄師過(guò)大江?；⒕猃埍P今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

　　登廬山 　　毛澤東

　　一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田?

　　和郭沫若同志 　　毛澤東

　　一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬(wàn)里埃。今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來(lái)。

　　另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變[17].

　　(三)粘對(duì)[18]

　　律詩(shī)的平樸?粘對(duì)"的規(guī)則.

　　對(duì)，就是平對(duì)仄，仄對(duì)平。也就是上文所說(shuō)的：在對(duì)句中，平仄 是對(duì)立的。五律的"對(duì)"，只有兩副對(duì)聯(lián)的形式，即：

　　(1 )仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　(2 )平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　七律的"對(duì)"，也只有兩副對(duì)聯(lián)的形式，即：

　　(1 )平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　(2 )仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對(duì)立的。由于韻腳的限 制，也只能這樣辦. 這樣，五律的首聯(lián)成為：

　　(1 )仄仄仄平平，平平仄仄平?；蛘呤牵?/p>

　　(2 )平平仄仄平，仄仄仄平平。

　　七律的首聯(lián)成為：

　　(1 )平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平?；蛘呤牵?/p>

　　(2 )仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對(duì)句 第二字相一致。具體說(shuō)來(lái)，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四 句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式， 都是合乎這個(gè)規(guī)則的。試看毛主席的《長(zhǎng)征》，第二句"水"字仄聲，第三句"嶺"字跟著也是仄聲；第四句"蒙"字平聲，第五句"沙"字跟著也是平聲；第六句"渡"字仄聲，第七句"喜"字跟著也是仄 聲?？梢?jiàn)粘的規(guī)則是很嚴(yán)格的。

　　粘對(duì)的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不"對(duì)"，上下兩句的平仄 就雷同了；如果不"粘"，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。

　　明白了粘對(duì)的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣(即格式)。 只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來(lái)了。

　　明白了粘對(duì)的道理，又可以幫助我們了解長(zhǎng)律的平仄。不管長(zhǎng)律 有多長(zhǎng)，也不過(guò)是依照粘對(duì)的規(guī)則來(lái)安排平仄。

　　違反了粘的規(guī)則，叫做失粘[19]；違反了對(duì)的規(guī)則，叫做失對(duì)。 在王維等人的律詩(shī)中，由于律詩(shī)尚未定型化，還有一些不粘的律詩(shī)。 例如：

　　使至塞上 　　王維

　　單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A.蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然[20].

　　這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見(jiàn)。至 于失對(duì)，就更是詩(shī)人們所留心避免的了。

　　(四)孤平的避忌

　　孤平是律詩(shī)(包括長(zhǎng)律、律絕)的大忌，所以詩(shī)人們?cè)趯懧稍?shī)的 時(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時(shí)候，也注意避免孤 平。

　　在五言"平平仄仄平"這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用 了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。 七言是五言的擴(kuò)展，所以在"仄仄平平仄仄平"這個(gè)句型中，第三字 如果用了仄聲，也叫犯孤平[21]. 在唐人的律詩(shī)中，絕對(duì)沒(méi)有孤平的句子[22]. 毛主席的詩(shī)詞也從來(lái)沒(méi)有孤平的句子。試看《長(zhǎng)征》第二句的"千"字，第六句的"橋"字都是平聲字，可為例證.

　　在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有 一種補(bǔ)救辦法，詳見(jiàn)下文。