謝子龍影像藝術(shù)館遠(yuǎn)景。

我開(kāi)車離開(kāi)謝子龍影像藝術(shù)館時(shí)秋陽(yáng)還高懸在灼熱的空氣中，緩緩的長(zhǎng)長(zhǎng)的斜坡，迎面走來(lái)前前后后三五成群的人，他們興奮地說(shuō)著話，打著手勢(shì)，手里拿著蘋(píng)果手機(jī)或華為手機(jī)，他們可能是外地人，也可能是本地人，結(jié)伴而來(lái)，在陽(yáng)光中閃閃發(fā)亮——就像他們即將邁入的這座藝術(shù)殿堂。我身后的建筑在車頭的反光鏡中像埃及金字塔一樣莊嚴(yán)，通體明亮。她是我，也是這座城市人們的心頭之愛(ài)。

這座名為謝子龍影像藝術(shù)館的建筑開(kāi)館于2017年9月16日。

五年之后的今天，她剛獲評(píng)為“2022年度長(zhǎng)沙市十佳文旅消費(fèi)新場(chǎng)景”。7月，受文旅部委托，中國(guó)美術(shù)館就我國(guó)公共服務(wù)體系運(yùn)作機(jī)制成立專項(xiàng)課題組，就“民營(yíng)美術(shù)館運(yùn)營(yíng)情況”課題，專門選定謝子龍影像藝術(shù)館為課題深度調(diào)研單位。一座民營(yíng)影像藝術(shù)館受到民間和官方的廣泛矚目、深切關(guān)注，必有其不同凡響的原因。

我以為，一座城市要讓人肅然起敬，讓人心向往之，必須有一些了不起的公共建筑矗立在這座城市的地理與心理空間，才能支撐起它的歷史、人文、格局和調(diào)性，閃爍著地域性與世界性連接與融合的文明之光。在長(zhǎng)沙，在這座歷史文化名城，謝子龍影像藝術(shù)館已成為了這樣的地標(biāo)性的公共建筑。長(zhǎng)沙人親昵地稱她為“謝館”。她吸引著人流、目光、心跳和所有的節(jié)日、周末甚至夜晚，吸引著戴旅游帽的外地游客，也吸引著熱愛(ài)生活和藝術(shù)的本土人群——尤其是年輕的后生和妹子。長(zhǎng)沙這幾年迅速成為了網(wǎng)紅城市，不用說(shuō)，謝館成為了網(wǎng)紅長(zhǎng)沙的網(wǎng)紅打卡地。

這座昂首屹立的、懷著“還中國(guó)影像藝術(shù)一座殿堂級(jí)的藝術(shù)館”初心的公共建筑，集影像收藏、學(xué)術(shù)研究、展覽展示和公共教育于一體，構(gòu)建著豐富的歷史攝影館藏系統(tǒng)。她的一萬(wàn)多件館藏影像作品，由中國(guó)早期歷史影像收藏、現(xiàn)當(dāng)代影像藝術(shù)作品收藏和影像器材收藏三大部分構(gòu)成，影像內(nèi)容包含了達(dá)蓋爾、錫板、蛋白、立體照片、玻璃底片、銀鹽等多材質(zhì)多形式的歷史演化。通過(guò)一系列具有國(guó)內(nèi)和國(guó)際高水準(zhǔn)的影像藝術(shù)展事和活動(dòng)，謝館儼然成為了人們的一處精神治愈地，給人美的享受，也給人靈魂的撫慰、心境的提升。

為了影像藝術(shù)的專業(yè)性和學(xué)術(shù)性，謝館成立了學(xué)術(shù)委員會(huì)，由中央美院教授王璜生任首屆主席，其他四位委員：顧錚、曹慶暉、鄭慧華、赫拉爾多·莫斯克拉，都是國(guó)際國(guó)內(nèi)權(quán)威的影評(píng)家和策展人。

我參觀過(guò)謝館的幾乎全部展覽。從羅伯特·卡帕到費(fèi)利斯·比托、菲利普·拉梅特，從朱憲民到解海龍、梅生，那彩色和黑白的影像，那最具影像藝術(shù)史意義的攝影家和他們的作品，樹(shù)立起國(guó)際和中國(guó)的攝影藝術(shù)審美高度，也展現(xiàn)出一座民營(yíng)藝術(shù)館的視野和情懷。那些千分之一秒快門的瞬間藝術(shù)，凝固了永恒的人性的光芒和時(shí)代的表情。每一次觀展，都是一次靈魂的洗禮，一次精神的喚起。五年來(lái)，謝館舉辦的這樣的展事，已達(dá)59次之多。

當(dāng)“中法新視覺(jué)藝術(shù)展”“當(dāng)歷史回歸彩色”“典藏中國(guó)”“青年藝術(shù)計(jì)劃”這樣一些深具學(xué)術(shù)性又引發(fā)大眾話題性的展事在謝館展開(kāi)，她引起了國(guó)內(nèi)影像藝術(shù)機(jī)構(gòu)同行們的側(cè)目。當(dāng)她以“影像藝術(shù)+城市客廳”的定位展開(kāi)一系列跨界活動(dòng)，打造“洋湖公共藝術(shù)季”“藝術(shù)館跨年夜”“XPM湖畔集市”“天臺(tái)音樂(lè)會(huì)”“XPM夜間劇場(chǎng)”等，她超越了藝術(shù)的沙龍性，成為了藝術(shù)融入長(zhǎng)沙的城市日常生活的精神集市。只要不是閉館休息，謝館日日是節(jié)日，充滿了鬧聲、笑聲、手機(jī)快門聲。一座公共建筑在盡其所能地創(chuàng)造著一種以藝術(shù)和審美為內(nèi)蘊(yùn)的全新的生活場(chǎng)景和生活方式。

同時(shí)，謝館作為公益藝術(shù)機(jī)構(gòu)，盡著自己的社會(huì)責(zé)任和文化自覺(jué)，五年來(lái)舉辦了1000余場(chǎng)公共藝術(shù)教育活動(dòng)。王璜生就給長(zhǎng)沙市民講過(guò)公共課“從《中國(guó)人本》項(xiàng)目分享中國(guó)影像收藏”，復(fù)旦大學(xué)教授顧錚也講過(guò)“哈佛大學(xué)博物館的影像藝術(shù)收藏發(fā)展”講座，他們把學(xué)術(shù)普及給觀眾，開(kāi)拓著人們的文化視野。在1000余場(chǎng)的公共藝術(shù)教育活動(dòng)中，我也有幸參與過(guò)其中的一場(chǎng)，在師大藝術(shù)學(xué)院講一個(gè)攝影愛(ài)好者的體會(huì)：“影像無(wú)處不在”。

謝館與時(shí)俱進(jìn)地更新著藝術(shù)方向，拓寬著新的可能，從重點(diǎn)關(guān)注具有藝術(shù)史意義的經(jīng)典影像擴(kuò)展到當(dāng)代藝術(shù)影像的時(shí)尚性與潮流性，自2019年3月舉辦“夏永康·越軌”展開(kāi)始，謝館嘗試著引入自帶流量的時(shí)尚潮流攝影展覽?！扒嗄晁囆g(shù)計(jì)劃”則持續(xù)為青年藝術(shù)家提供藝術(shù)創(chuàng)作、展出、出版和藝術(shù)駐留等機(jī)會(huì)。

如今，謝館與美國(guó)、法國(guó)、荷蘭、德國(guó)、日本等國(guó)家展開(kāi)國(guó)際影像藝術(shù)項(xiàng)目交流合作，接待過(guò)眾多國(guó)際文化交流大使、國(guó)際頂流的藝術(shù)家和策展人。她迎進(jìn)來(lái)又走出去，已有資格和國(guó)際影像藝術(shù)平等對(duì)話。

謝子龍影像藝術(shù)館成立五年了，館長(zhǎng)盧妮女士跟我說(shuō)，謝館五年的成長(zhǎng)，何老師你是親歷者、見(jiàn)證者、參與者。我想想也真是，從魏春雨團(tuán)隊(duì)拿出最初的設(shè)計(jì)方案進(jìn)行小范圍討論，到謝館落成我為她寫(xiě)下“謝子龍影像藝術(shù)館館記”刻在館內(nèi)前坪草地的石頭上，到參加她幾乎所有的展事和活動(dòng)，我的確親歷、見(jiàn)證并參與了她的整個(gè)五年的成長(zhǎng)歷程。我很欣慰，也很驕傲。

不長(zhǎng)不短的五年，謝館在我心中偉岸地矗立了起來(lái)。她是一座了不起的建筑。她屬于我們親愛(ài)的長(zhǎng)沙，也屬于中國(guó)和世界。

屬于藝術(shù)，也屬于生活，屬于眾生。