小說(shuō)的形成是從生活出發(fā)的，并對(duì)這段生活經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的思索、醞釀和積淀。但有的人生活很豐富，并沒(méi)有成為一個(gè)作家，有的人也許經(jīng)歷并不多，卻有十分敏銳的感官和神經(jīng)，能寫(xiě)出智慧的作品。這是一種天賦，直覺(jué)，以及思索。你不能不承認(rèn)，有些人天生就具備某種能力。鐫子曾說(shuō)“我是個(gè)很笨的人，我只能靠直覺(jué)寫(xiě)作”，我想，她應(yīng)該就是凡爾賽本賽了。

我所認(rèn)識(shí)的鐫子，是一個(gè)生活比較糊涂，社交比較懈怠，文學(xué)思索卻特別深遠(yuǎn)的人。她喜靜，自己跟自己玩，美術(shù)、舞蹈、樂(lè)器、朗誦、烹飪，什么都玩，還玩得不錯(cuò)。小說(shuō)、詩(shī)歌、散文，什么都寫(xiě)，都寫(xiě)得很好。她有很強(qiáng)的好奇心和執(zhí)著的探索欲，所以她的作品帶有強(qiáng)烈的個(gè)人審美和精神哲學(xué)?！独铣鞘铩分晕耍粋€(gè)重要的原因就是它的精神指向。她在歌頌，她像一只在故鄉(xiāng)樹(shù)枝上不倦歌唱的鳥(niǎo)兒，用她婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的歌聲，來(lái)禮贊這片土地：土地的廣袤豐饒，市井的溫暖熱鬧，灶臺(tái)的四季煙火，人們的勤勞善良……像一軸栩栩如生的風(fēng)俗畫(huà)卷，在人們眼前一一展開(kāi)。這種精神指向，用她自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，是對(duì)民族品德的發(fā)現(xiàn)與禮贊，是對(duì)一段歲月的凝望，對(duì)一方水土的致敬。

這種深情與溫暖，書(shū)中俯拾皆是。

《大戲窩》中的劉八字，這個(gè)在小說(shuō)結(jié)尾才出現(xiàn)名字的人，是被人遺忘的底層小人物，“一生沒(méi)干過(guò)什么大事”，但他一生堅(jiān)守花鼓戲傳承，為了帶出一個(gè)徒弟傾盡全力，有著堅(jiān)定的信仰與執(zhí)著的深情。也許，越是這樣簡(jiǎn)單的人，對(duì)于一件事的堅(jiān)守才越忠貞不渝。正是這些普通人的堅(jiān)守與傳承，花鼓戲才得以代代相傳，發(fā)揚(yáng)光大。大戲窩中的每個(gè)人，大師父、二師父、師兄青峰、師姐紅英、戀人七妹，每一個(gè)都為花鼓戲的傳承與發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)，開(kāi)春班“臺(tái)上是條龍，臺(tái)下是條漢”的師訓(xùn)，就是所有花鼓人昂揚(yáng)的姿態(tài)。還有在守城保衛(wèi)戰(zhàn)中全軍覆沒(méi)的官兵，是寧鄉(xiāng)人不屈魂靈的寫(xiě)照?！缎∩确弧分械囊t蓮，她見(jiàn)識(shí)短淺，甚至封閉自私，但她勤勞樸實(shí)，堅(jiān)韌頑強(qiáng)，她對(duì)碧枝的呵護(hù)與疼愛(ài)，對(duì)紙扇工藝的熱愛(ài)與堅(jiān)守，令人感動(dòng)。賈周正“是個(gè)倒騰舊貨的老油條，半買(mǎi)半哄地買(mǎi)了些東西，半真半假地賣(mài)了些東西，沒(méi)想過(guò)要做什么好人”，但他不但真心實(shí)意疼愛(ài)“憑空多出的一個(gè)兒子”，而且最終在尹紅蓮的影響下，回首少年制扇的美好時(shí)光，從而決定幫扶她，一起為紙扇制作工藝尋找出路。這是人性光輝的閃爍，也是對(duì)傳統(tǒng)手工業(yè)何去何從的一種思考。

《月光光，夜光光》中，花姐姐的寧?kù)o美好，詹醫(yī)生的醫(yī)者仁心，陶三元的一往情深，都讓人看到人性中的柔軟與光輝，哪怕像桑婆婆這樣牽錯(cuò)一些線(xiàn)、斷送一些姻緣的媒婆婆，她骨子里的隱忍堅(jiān)強(qiáng)同樣讓人動(dòng)容。這四個(gè)人物的故事基本獨(dú)立，鐫子用復(fù)式的結(jié)構(gòu)、散文化的敘述，使情節(jié)從容流淌，你甚至意識(shí)不到她的寫(xiě)作目的，但最后她用“半個(gè)月亮”將所有人物串在一起，如同小溪匯入大海，形成了一個(gè)彼此關(guān)聯(lián)的完整故事，體現(xiàn)了一衣帶水，守望相助的鄰里深情，而故事的主題思想便在此實(shí)現(xiàn)：每個(gè)人都是帶著傷痕與遺憾在生活，人人只有不夠圓滿(mǎn)的“半個(gè)月亮”，但因?yàn)檫@種守望相助，便能彼此照亮，彼此成全，人生也因此溫柔明亮，熠熠生輝。

《小西門(mén)的裁縫鋪》破解了千年來(lái)同行相妒的死局，《同福來(lái)》揭開(kāi)了百年老店福旺財(cái)旺的秘訣：第一要有良心；第二，還是要有良心?！吨S》讓人領(lǐng)悟?qū)掑秳e人即重塑自己……叛逆的田螺殼，隱藏著一副柔軟的心腸；三次遭遇人生急流的章老師，從不改教書(shū)育人初衷；跟婆婆互有嫌隙的孫秀華，家庭遭遇變故后放棄夢(mèng)想照顧婆婆；命運(yùn)多舛的海藍(lán)姨媽痛失獨(dú)子后，在鄰居們的溫情呵護(hù)中堅(jiān)強(qiáng)生活；因過(guò)失而使哥哥致死的祥寶，從此不再吃糖，他接過(guò)哥哥的豆腐擔(dān)子，去把哥哥吃過(guò)的苦都嘗一嘗……乃至最后一個(gè)故事《壽記》，寫(xiě)的是經(jīng)營(yíng)“死人”的行當(dāng)，洋溢的卻是人世間的溫情。全書(shū)最后以一句“學(xué)武為健身，不以武欺人，武藝長(zhǎng)一寸，見(jiàn)人矮一分”與讀者告別，這既是習(xí)武者的美德，也是作者內(nèi)心修為的表現(xiàn)?！独铣鞘铩窂念^至尾，故事?lián)u曳多姿，人性千變?nèi)f化，不變的這片土地上世世代代相傳的美德，是這片土地上生生不息的豐沛的人性光華。

《老城十二巷》中加插了很多的童謠、山歌、順口溜、花鼓戲唱詞、農(nóng)諺等等，這是鐫子對(duì)地方文化的膜拜與傳承，是對(duì)故鄉(xiāng)深情眷戀的親切表達(dá)，是對(duì)這片土地的一次崇高致敬。她恨不得捧出一切家珍：花鼓戲、大筒、皮影戲、麻山鑼鼓、糖畫(huà)、寧鄉(xiāng)山歌……這些地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，都在文字間飛翔舞蹈，展現(xiàn)著巨大的魅力與蓬勃的生命力。她對(duì)于地方文化的關(guān)注與研究之深，絕非一日之功，這般如數(shù)家珍，皆因赤忱熱愛(ài)。小說(shuō)是作者思想與人格的體現(xiàn)，一個(gè)善良正直的作家，不會(huì)顛覆正確的道德觀(guān)念，一個(gè)有大格局的人，作品里能窺見(jiàn)世界。鐫子對(duì)于老城的深情描畫(huà)，對(duì)小說(shuō)主題思想的深入雕刻，是她的使命感與社會(huì)責(zé)任感的深度體現(xiàn)，她讓小說(shuō)的社會(huì)功能得以實(shí)現(xiàn)。在這一點(diǎn)上，她沒(méi)有玩技巧，沒(méi)有故作高深，正如她自己所說(shuō)，是貼地進(jìn)行的，不狡猾，不油膩。

我對(duì)寧鄉(xiāng)的了解，曾限于父親途經(jīng)寧鄉(xiāng)時(shí)帶回來(lái)的砂仁糕和刀豆花，是一種很美好卻也很單薄的記憶。讀了鐫子的《老城十二巷》，寧鄉(xiāng)老城的面目清晰地呈現(xiàn)在我面前，我看到了高高的城門(mén)外流淌著溈江水，看到馬頭墻上的金黃圓月，月中飛舞著青青柳絲，看到碼頭上的烏舡子，廟會(huì)中的舞靈獅，還有六橋煙柳、獅顧嵐光等等老寧鄉(xiāng)景觀(guān)，看到這座城市的人們?cè)谖覀兠媲皝?lái)來(lái)往往，扛著各自的悲歡，扛著沉重而豐沛的人性氣息……我跟著《老城十二巷》，做了一次深情的回眸，看到了一座老城的綽約風(fēng)姿，看到了她悠久的歷史，豐厚的底蘊(yùn)，溫暖的人情。

我相信，不論是寧鄉(xiāng)，還是鐫子，她們最美的樣子，都在正趕來(lái)的路上。