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網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“經(jīng)典”應(yīng)具有鮮明鏈接特征

來源:光明日報 | 李強(qiáng)   時間 : 2025-04-27

 

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近年來,關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”的問題,聚訟紛紜。這些討論促進(jìn)了人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識,也提供了反思網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究方法的契機(jī)。對于正在蓬勃生長的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說,傳統(tǒng)的“經(jīng)典”概念和理論框架解釋力有限。不如先將“經(jīng)典”視為一個思考視角,將當(dāng)前圍繞“經(jīng)典”的討論和相關(guān)實踐視為“經(jīng)典化”過程,這樣至少能談清楚三個問題:到底為何要談“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”?誰能推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“經(jīng)典化”何以可能?貼近實際來探討這三個問題,能讓“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化”更富有操作性和穿透力,進(jìn)而促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展。

媒介變革和文學(xué)轉(zhuǎn)型帶來的不是“經(jīng)典”的消逝,而是“經(jīng)典”定義權(quán)的分散

“經(jīng)典”問題,是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新媒介文學(xué)發(fā)展到一定階段之后要面對的根本問題。圍繞“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”的熱烈爭論,體現(xiàn)了文學(xué)場中各方力量對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)識,更反映了傳統(tǒng)的文學(xué)共同體走向分化的事實。

在諸多參與討論的力量中,引起較大關(guān)注的是學(xué)院派。黎楊全、王玉玊等學(xué)者關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”的討論最有代表性。一方認(rèn)為“經(jīng)典”之說來自印刷文明,是精致的和凝固的,而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有動態(tài)化、互動性的新特征,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”是個偽命題。另一方則認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流動性與經(jīng)典性是可以兼得的。這些討論可以視為學(xué)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“網(wǎng)絡(luò)性”與“文學(xué)性”“經(jīng)典性”相關(guān)問題探討的延展。例如,邵燕君認(rèn)為對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“經(jīng)典性”的討論需要從“網(wǎng)絡(luò)性”的角度展開。同時,她倡導(dǎo)一種“介入式”的研究,要求研究者深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場進(jìn)行觀察。這為討論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典,提供了切實的路徑。

事實上,學(xué)院派推動中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化行動,在這場討論之前就已經(jīng)展開。歐陽友權(quán)、陳定家、邵燕君、周志雄等學(xué)者的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團(tuán)隊,對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷程、重要網(wǎng)絡(luò)作家作品進(jìn)行了系統(tǒng)研究,形成的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)100叢書》《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年叢書》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典解讀》《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編年簡史》《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大事記》等著作,都在推動著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化。因為這些學(xué)者專業(yè)背景、思想立場、社群經(jīng)驗等有所差異,所以對“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”的評定,從根本上取決于他們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特質(zhì)的理解。將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)視為“超文本文學(xué)”,還是“網(wǎng)絡(luò)通俗文學(xué)”,抑或“數(shù)碼人工環(huán)境中的文學(xué)”,會建構(gòu)出不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史敘述與經(jīng)典體系。學(xué)院派在“文學(xué)經(jīng)典”的評定和傳播上,具有先天優(yōu)勢。但也應(yīng)該看到,隨著知識的普及和傳媒的發(fā)達(dá),越來越多的人不以教科書和專家的指引作為圭臬,公開地發(fā)表自己對文學(xué)的看法。其中一些人還對學(xué)院派的評價體系和精英文學(xué)觀念進(jìn)行批判。學(xué)院派如果不正視這些挑戰(zhàn),回應(yīng)大眾的關(guān)切,評出的“經(jīng)典”極有可能是象牙塔里“圈地自萌”的產(chǎn)物。

如果把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)視為當(dāng)代文學(xué)的一部分,就會發(fā)現(xiàn)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”與“當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典”“新世紀(jì)文學(xué)經(jīng)典”等議題有相通之處。它們共同反映了學(xué)界面對當(dāng)前分眾化、圈層化的文學(xué)格局的焦慮。在這樣的文學(xué)格局中,不同的文學(xué)需求,催生了不同的文學(xué)共同體。在共同體內(nèi)部的讀者、作者的交流中,逐漸形成了屬于本共同體的“經(jīng)典”。媒介變革和文學(xué)轉(zhuǎn)型帶來的不是“經(jīng)典”的消逝,而是“經(jīng)典”定義權(quán)的分散。不同的“經(jīng)典”又強(qiáng)化著不同的共識。傳統(tǒng)的文學(xué)共同體的共識,在分化過程中逐漸失效,無數(shù)的小共同體此起彼伏、眾聲喧嘩。

在這個意義上,“經(jīng)典”便只能先從局部環(huán)境,也就是各個分散的共同體中誕生。其中的個別作品,能夠逐漸向外擴(kuò)散,穿透社群之間的壁壘,最終完成從“小共同體經(jīng)典”到“大共同體經(jīng)典”(往往也是“文學(xué)史經(jīng)典”)的飛躍。參與“經(jīng)典”討論的眾人,與其說在渴望具體的“經(jīng)典”之作,不如說是渴望借助“經(jīng)典”之力,在分化的時代重建文學(xué)共識。對于仍在豐富和發(fā)展中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言,要重建共識,重要的不是從理論層面辨析“何為經(jīng)典”,尋找萬能的“經(jīng)典”標(biāo)準(zhǔn),而是在文學(xué)場中探查是誰在評定“經(jīng)典”,誰能推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化,進(jìn)而思考“經(jīng)典”的可能性。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化由行業(yè)協(xié)會、平臺、讀者等多方合力推動

除了學(xué)院派,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場域中,能夠推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的力量主要包括文學(xué)體制、平臺和資深讀者,相應(yīng)的代表分別是中國作家協(xié)會、文學(xué)網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)原生評論家。

迄今為止,中國作家協(xié)會曾開展過兩次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品盤點工作,某種意義上說這也是在推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化。第一次是2008年至2009年的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”。其評選宗旨是“以‘百年來形成的文學(xué)價值觀’審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué),旨在為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間搭建一座橋梁”?!洞碎g的少年》《家園》《臉譜》等10部作品被評為“十佳優(yōu)秀作品”,《塵緣》《紫川》《悟空傳》等10部作品被評為“十佳人氣作品”。中國作家協(xié)會主導(dǎo)的第二次網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化行動,是2018年的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”評選。評選標(biāo)準(zhǔn)為“重視作品本身文學(xué)性,注重思想性、藝術(shù)性和觀賞性”。《間客》《第一次的親密接觸》《悟空傳》等20部作品當(dāng)選。相較于“十年盤點”選出的作品,“20年20部”評出的作品更具社會知名度。在這兩次評定之外,中國作家協(xié)會、國家新聞出版署、地方作家協(xié)會等部門主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評獎和推介活動,也算是文學(xué)體制基于自己的標(biāo)準(zhǔn),進(jìn)行的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”初評工作。

文學(xué)體制的經(jīng)典化工作具有較大影響力,但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中產(chǎn)生更直接影響的,是文學(xué)網(wǎng)站的各種榜單。起點中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、紅袖添香小說網(wǎng)、瀟湘書院等網(wǎng)站的榜單,以數(shù)據(jù)排名直觀地顯示什么是受歡迎的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這些榜單反映了粉絲讀者的消費需求,能夠代表廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的閱讀趣味。

資深讀者、從業(yè)者是相對獨立的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化力量,他們也被稱為“網(wǎng)絡(luò)原生評論者”。從2005年起,就有資深讀者“后世史學(xué)家”的《玄幻網(wǎng)站風(fēng)云錄》,資深網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者“weid(段偉)”的《網(wǎng)上閱讀10年事(1998-2008)》《一部標(biāo)簽的豐富史,一則原創(chuàng)小說類型談》,胡笳的《網(wǎng)絡(luò)小說的前世今生》等,從行業(yè)史、閱讀史、類型發(fā)展史等角度,為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化作出重要貢獻(xiàn)。除了網(wǎng)站平臺,在微信、微博等自媒體平臺上,還活躍著“安迪斯晨風(fēng)”“赤戟”等網(wǎng)絡(luò)原生評論家,他們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書單和年度作品點評,基本上反映了資深讀者的閱讀趣味,是有讀者影響力的“經(jīng)典初評”。這些閱讀史、榜單列出的作品評價標(biāo)準(zhǔn)五花八門,但最能反映訴求的關(guān)鍵詞,應(yīng)該是“weid”提出的“好看的小說”,它基于大眾讀者的樸素感受。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與消費,是類型化、圈層化的,但讀者們也有相對大眾化的交流平臺。不同類型趣味的作者、讀者,在這些平臺上分享、碰撞,最終形成了共同的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”。這類平臺的代表是“龍的天空”論壇及其附屬的優(yōu)書網(wǎng)。多年來,這里匯聚了大量資深網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者,他們除了分享個人書單,還對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行打分、點評,形成了“龍糧榜”“龍空top200”“龍空top100”等榜單。這些榜單涵括了多種小說類型,是趣味各異的讀者所認(rèn)可的“共同經(jīng)典”。這些榜單會根據(jù)讀者評分變化,實時調(diào)整,實現(xiàn)了一種“動態(tài)平衡”?;蛟S正是因為這種“經(jīng)典”的平衡是動態(tài)而非固定的,才有可能延續(xù)多年,對讀者產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

網(wǎng)絡(luò)原生評論者通過敘述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史和評選優(yōu)秀作家作品,讓中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了自己的歷史和價值體系。網(wǎng)絡(luò)材料較難留存,網(wǎng)絡(luò)原生評論者是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的親歷者和見證者,他們的敘述和評判本身就頗具史料價值。更重要的是,這些網(wǎng)絡(luò)原生評論凸顯了以讀者為中心的理念,這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以蓬勃生長的根源,也是新的共同體能夠建立的基礎(chǔ),值得重視。

經(jīng)典化需要鏈接多種共同體,生成更具有創(chuàng)造性的文學(xué)與文化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是正在發(fā)展壯大且仍在探索其可能性的文學(xué)形態(tài),按照傳統(tǒng)印刷文明標(biāo)準(zhǔn)去評定“經(jīng)典”,很可能會貶損網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)。但在現(xiàn)實中,不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)群體確實形成了自己的“經(jīng)典”。幾十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實踐經(jīng)驗,也有必要進(jìn)行總結(jié)與拓展。這就需要在更宏大的視野下,思考網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值問題。這個宏大視野就是時代的視野,具體來說,是在當(dāng)前時代賦予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的使命中思考網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化問題。

作為新時代網(wǎng)絡(luò)文化的一部分,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有自己的使命:“培育積極健康、向上向善的網(wǎng)絡(luò)文化,用社會主義核心價值觀和人類優(yōu)秀文明成果滋養(yǎng)人心、滋養(yǎng)社會?!痹诖艘曇跋驴础熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典”,“經(jīng)典”也應(yīng)該被理解為動詞,是作家們在創(chuàng)作中自覺追求積極健康、向上向善品質(zhì)的行動。

互聯(lián)網(wǎng)的突出特征是鏈接,通過鏈接,可以實現(xiàn)各種資源、制度的連通與創(chuàng)新。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“經(jīng)典”,應(yīng)該具有鮮明的鏈接特征。評選具體的經(jīng)典作品固然重要,但將“經(jīng)典”的普遍價值和互聯(lián)網(wǎng)的鏈接性結(jié)合起來,以“成為經(jīng)典”這一目標(biāo),推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在共同體之間的流動,進(jìn)而促進(jìn)不同共同體之間的交流,或許更能夠發(fā)揮“經(jīng)典”的鏈接功能,促進(jìn)新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)空間中的各個共同體,并非虛擬的符號,而是現(xiàn)實中各個社群的投影。他們選出的“經(jīng)典”,沉淀了各自的生命經(jīng)驗和情感欲望,也凝結(jié)了這個共同體的審美標(biāo)準(zhǔn)。但這些“經(jīng)典”只是在同一個圈層中交流的產(chǎn)物。從外部看,是分散、破碎的。文學(xué)作品的經(jīng)典化,需要走出一時一地的標(biāo)準(zhǔn),基于共同的價值追求,激活優(yōu)秀傳統(tǒng),鏈接多種共同體,生成更具有創(chuàng)造性的文學(xué)與文化。

共同的價值追求,是人們對話的共同底線。不管趣味差異有多大,人們共同的價值追求,仍是光明、愛等正面價值。即便是在虛擬的故事世界,這些追求也是核心敘事動力。共同體之間可以借助表現(xiàn)美好價值追求的“經(jīng)典”之作,進(jìn)行對話,形成有效鏈接。在此過程中,深入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場是必要的。去現(xiàn)場觀察作者和讀者,去理解他們的愛恨情仇,熟悉他們的表達(dá)習(xí)慣,并與網(wǎng)絡(luò)原生評論展開深入對話。在此基礎(chǔ)上,才有可能建構(gòu)新的文學(xué)共同體,真正創(chuàng)造出新時代的“經(jīng)典”。


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