這部攝影集子，是羅毅先生深入克什克騰的創(chuàng)作結(jié)晶。在踏訪一系列名山大川之后，他徑直去了那片蒙古高地的曠野。那里地廣人稀，更乎自然本色。那里縱橫浩蕩，出沒(méi)過(guò)公元1211年成吉思汗最初的影子。在時(shí)間上，他避開(kāi)青翠欲滴的八月，讓出“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的盛榮，毅然選擇冬春之交，走向廣闊的雪原，領(lǐng)略零度以下厚重而曠達(dá)的另一種風(fēng)景。他用攝影的圖形語(yǔ)言，對(duì)話連綿的雪、冰澤的河、銀白的樹(shù)、鏗鏘的石頭，凝視那里清心的牧民、自在的羊群和奔馬。冬日的陽(yáng)光溫暖著行程，天空的純藍(lán)提供了背景，春色開(kāi)始若隱若現(xiàn)，從高原深厚的底蘊(yùn)里，不時(shí)有所升騰。雪萊問(wèn)于《西風(fēng)頌》，“冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”其實(shí)這部攝影作品告訴了你，胸懷廣大，才能體察精微；告訴你，認(rèn)識(shí)冬天的純粹，才能理解春天的大美。世間之美，紛呈于高天之下，卻深藏于人的內(nèi)心。羅毅先生攝出的，是風(fēng)景更是心境，是天賴與心靈的共鳴曲。

　　整部作品的基調(diào)，是以平和的感悟，拉近偉大原野安靜的舒展。冬日的高原地廣天寒，還有什么可拍攝的呢?但是羅毅先生駐足壩上，從玉樹(shù)臨峰之處找到羊群，找到奔馬，找到它們與天同韻的閑逸，浩蕩無(wú)語(yǔ)的陣勢(shì)，以及迎日奔春的溫暖。他鏡下的蛤蟆壩，日染冰山，銀飾叢林，那涌動(dòng)雪野的羊流，那形如兵俑的羊族，讓人想起羊世童話，諦聽(tīng)到大地神曲，是冰清樂(lè)園，也是曠世靜界。他走入軍馬場(chǎng)，或逢駟馬追日，或遇群馬徜徉，草原在陽(yáng)光下隱伏雪跡，與棕紅的馬群渾然一體。踏進(jìn)白家窩鋪，雪的毯子鋪開(kāi)天地，高原亮堂無(wú)邊。掠影小河頭，風(fēng)雪迷日如夢(mèng)，冰溪穿越雪叢。凝眸公主湖，樺林環(huán)擁，靜水歸天，翠湖戀云。那湖水的平與靜，讓我想起柳宗元的句子，“水平布其上，仿若織紋”，而湖天的白云在飛，則又記起陸游的《山行》之詩(shī)，“白云映空碧，突起若積雪”，是一種靜止的大氣的飛。他來(lái)到天太永，黃土?xí)熈?，田塘色暖，水止如鏡。從攝影集里的作品來(lái)看，羅毅先生還涉足了大地繡金的石人梁，踏訪了紫金叢林的拐子溝，穿越東溝的曠達(dá)逸閑，深入到黃崗梁冰川遺跡園，據(jù)說(shuō)這里保存了第四紀(jì)冰川最完整的形態(tài)，也是當(dāng)前亞洲最大的狩獵場(chǎng)，而他卻用相機(jī)傾注了疊巖群峰、石俑佛影，構(gòu)畫了一脈天然長(zhǎng)城。他登上大興安嶺最高峰的圓圓蛋子山，攝下彩云飛渡、黃土奔放，攝下世界的高遠(yuǎn)、廣闊、閑適與清新。每一幅畫面都是停頓在一個(gè)意境不凡的時(shí)刻，動(dòng)的一切都是靜的，靜止的一切展現(xiàn)永恒的動(dòng)態(tài)。足以讓人凝神靜氣。

　　任何好的攝影作品，即使?jié)M目為物，也總是見(jiàn)心見(jiàn)性的。羅毅先生的攝影作品更是如此，每獲天地物影，闊致練達(dá)之間，皆有心性所使。至少在三個(gè)方面：一是有一腔關(guān)懷情。在克什克騰高原，他一次又一次地注視了羊。草地上的羊，冰雪中的羊，叢林里的羊，朗日下的羊。羊出柵欄，羊在山坡，羊臨冰河。羊群立如俑，羊群行如軍。羊的孤獨(dú)，羊的堅(jiān)忍，羊的悠閑，羊的陣勢(shì)，羊的群處與歡樂(lè)。羊在廣闊的天地微不足道，卻連篇成幅地展示了精靈之態(tài)，為作品注入豐滿的靈性。他關(guān)注馬，馬的隊(duì)列，馬的奔騰，馬的迎春，馬在雪地林海的休憩，馬出沒(méi)的場(chǎng)景讓冰川激蕩，讓高原添色。他的關(guān)懷在這廣闊原野上流溢，是寄于自然而寓于靈物的，是胸有河山而情系蒼生的。二是有一股英雄氣。是他踏雪的深入，登高的執(zhí)著，留給山川厚重的背影，挖掘寒天潛在的春意。如同二十年前，他從企業(yè)的低谷起步，高點(diǎn)切入，逆勢(shì)而上，凝聚一班人拉開(kāi)芙蓉王創(chuàng)牌的歷史。為堅(jiān)守品質(zhì)高地，布下全新工藝，籌建精品車間，為緊缺的資金奔走，為凝固的觀念解鎖，應(yīng)對(duì)體制屏障，變革管理模式，戰(zhàn)略呈于市場(chǎng)，氣度注于競(jìng)勢(shì)，挑戰(zhàn)于兩年間涌現(xiàn)百個(gè)新品的角逐場(chǎng)，在大浪淘沙中樹(shù)起一面品牌王旗。其間有低沉的跋涉，有情動(dòng)的淚水，更有超越的視野，鼓舞團(tuán)隊(duì)的意志，揮戈春秋，銳意前行。這股創(chuàng)業(yè)之氣在其攝影實(shí)踐中如性相隨。三是有一種淡泊心。這些作品，樸雅相映，張馳有度，似將廓清的素景輕手取來(lái)，將疏朗的淡色信手拈來(lái)。在小河頭所攝，老者駕坐馬車，手握韁繩，口呷長(zhǎng)煙桿，后隨愛(ài)犬，駛在茫茫雪地。在黃崗梁，鏡下的石頭似人如佛，登峰造極，栩栩如生。這反映其入景的狀態(tài)，超然淡泊，脫了瑣俗，就像是在自由和想象中漫步，心遠(yuǎn)地自偏，氣定有神閑。

　　羅毅先生的攝影注重自然的美、畫面的美、氣質(zhì)的美。自然的美源于對(duì)場(chǎng)景縱深與發(fā)現(xiàn)，不入虎穴不得虎子，他注重對(duì)景色的深入尋找，身臨其境，穿透其中，善于挖掘。畫面的美在于技藝，較真于置鏡的角度、調(diào)焦的遠(yuǎn)近、用光的分寸、按機(jī)的時(shí)機(jī)與速度，讓色、形、意三位一體，很好地對(duì)接起來(lái)。氣質(zhì)的美則是融入心境的，將天然之景與想象之境巧妙結(jié)合，找到貫通的時(shí)間點(diǎn)，找到共鳴的切入點(diǎn)，找到構(gòu)畫的突破點(diǎn)，為天來(lái)之作注入相應(yīng)的人性精神，升華作品的價(jià)值和意義。

　　因而，品味羅毅先生這部來(lái)自高地之冬的攝影，這部心馳曠野的創(chuàng)作，感覺(jué)每一幅作品都是安詳?shù)?，?fù)活的，賞來(lái)并不寒冷，是溫暖的。溫暖是感念，也是祝福。是為序。